《胡商牵驼陶井圈砖》（完整） 东汉晚期 长11厘米 宽23厘米 高16厘米 郑州美术馆藏

《胡商牵驼陶井圈砖》（完整）拓片 郑州美术馆供图

汉画像作为两汉时期重要且富有特色的美术遗存，为研究汉代的思想文化提供了重要史料。“画像”一词最早由宋代金石学家发明，赵明诚在《金石录》中提及关于“武梁祠画像”的文字，此后“画像”延用至今。1957年，冯汉骥在《文物参考资料》刊发《论盘舞》一文，是最早用“画像砖”一词者。

画像砖主要分布于河南、山东、江苏等地，早期用于宫殿的台阶踏步，自秦代开始用于修建墓室，两汉时期出现的数量最多，东汉为最高峰，装饰纹样丰富，有乳钉纹、云雷纹、几何纹等，直至元代，画像砖从墓葬中淡出。汉画像砖是汉朝时期用拍印和模印方法以泥制成的用于建筑构件的图像砖，图像元素形象地反映了汉朝的社会文化和风俗信仰，其史学价值在于能补史之缺、解史之惑，形成“图文互证”，对后世的艺术创作风格和基调产生重要影响。

郑州美术馆藏东汉《胡商牵驼陶井圈砖》呈现了浓厚的西域风情，体现丝绸之路视域下文化的互融交流。画像为一位胡人牵着骆驼在干涸的沙漠中艰难跋涉，骆驼昂首扬颈，矫健阔步。画面线条流畅、构图巧妙，和东汉时期的造像风格相吻合，注重日常场景的刻画，画面给人以强烈动感。“胡人”及“胡物”对研究丝绸之路文化起着重要作用，在汉画像中涉及“胡人”的图像主要表现为“兵戎相接、图其战绩”“政权归化、殊方异物”“图像纪实、尊卑俱现”等几个方面。伴随张骞出使西域，骆驼作为“奇畜”引入中原，在西汉晚期逐渐增多。此画像砖以微见著，让我们从图像学的角度看到中原地区与西域诸国的交流。

来源：中共郑州市委宣传部“学习强国”通讯站

作者单位：郑州美术馆

责任编辑：王之宇 陈东