·白露至 鸿雁来 玄鸟归·

水土湿气凝而为露，秋属金，金色白，白者露之色，而气始寒也，故名白露也。白露表示孟秋时节的结束和仲秋时节的开始，由夏入秋，由闷热向凉爽的转折点，也是反映自然界气温变化的重要节令。时至白露，一候鸿雁来，鸿雁、白鹭等候鸟纷纷南飞避寒，寻找更温暖的栖息地过冬。二候玄鸟归，燕子春分而来，秋分而去。白露这个节气与鸟类充满联系，第三候还是关于鸟类的，所谓“群鸟养羞”，其中的“羞”同“馐”，是美食之意，养羞的意思是鸟儿们感知到天气变化，纷纷为了冬季贮藏食物，如藏珍馔。

《清宫鸟谱（二）》——黄鹦哥

《清宫鸟谱》又称《仿蒋廷锡鸟谱》，肇始于乾隆十五年庚午(1750）春季，于乾隆十六年辛巳(1761）冬完成，历时十一年。绘画者为清廷画院的两位宫廷画师余省、张为邦，他们以康熙年间大学士蒋廷锡所绘的《鸟谱》十二册为蓝本摹绘而成；汉满文字图说由傅恒、刘统勋等八位大臣担当，共十二册。其第一至四册保存在台北故宫博物院，而第五至十二册则收藏在故宫博物院。《清宫鸟谱》为左右对开式。右页绘工笔重彩花鸟画一帧，涉及鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽和游禽等六个生态类型的鸟，数十个品种；左页以汉、满两种文字书写其名称、形态特征、产地、习性等，并抄录《尔雅·释鸟》《诗疏》《禽经》等典籍中的相关著录。

《清宫鸟谱》所绘之禽鸟，均以写实之手法表现，展现了清代宫廷绘画的审美、技法与表现特色，大量运用莺黄等黄色系描画鸟儿身上的羽毛。每一幅画作都栩栩如生，百鸟百态，鸟画得活灵活现。画中的鸟儿则色彩鲜艳，连细小的羽毛蓬松度都能见，栩栩如生，有呼之欲出之感。作为衬景的花草、树木，以巧妙得体的穿插、陪衬，为鸟儿们在田间溪畔、树柯草丛间的行止饮喙、翻滚飞翔、剔爪梳翎的各种体态，显得更富有活力和情趣。