“作为一个美术工作者、美术教育工作者，如何跟上时代前进的步伐，不辜负社会和人民的期望，在美术事业中做出成绩，这是大家的心愿。”这是于希宁先生的心愿，是他上世纪80年代撰写的《道明·气充·文雄》一文的首句。

自20世纪以来，中国现代美术形成的高扬民族自强精神、蕴含浓郁家国情怀的新传统，是中国美术近百年来紧密关系民族命运、国家发展而获得的独特精神特质。“家国情怀”成为20世纪众多艺术家自觉的创作主题和诗化的精神原乡。

于希宁先生是一位有着强烈家国情怀的艺术家。他是20世纪中国花鸟画复兴的重塑者和见证人，在中华民族危机、抗争、崛起的年代里，不断思考艺术为谁服务的问题。他深受鲁迅先生“美术救国”思想的影响，认同美术家要成为“引路的先觉”，要把立足点扎根于中华民族之中，把自己的情感融于人民群众之中，使自己的步伐跟上时代的发展和变化，牢记自己的社会职责，用自己优秀的作品促进社会的文明进步。“这是文艺工作者的灵魂所在”。

于希宁先生援引明代大儒宋濂的文论阐述自己的艺术观，“道明而后气充，气充而后文雄”，“道”为方向和观念，“气”为本质和精神，“文”为形式和语言。“道明——气充——文雄”建构了他创作观、文化观、价值观的学术格局。他将传统文人“修齐治平”的济世理想熔铸为“才德勤修养，三魂共一心”的艺术追求，这是他一生治艺悟道的座右铭，也是其画学思想的核心。

“三魂共一心，旨在追求画之魂、人之魂、国之魂的一体化，以更好地创立、塑造、弘扬具有中华民族精神气质的美之载体与美之品质。我很看重艺术的精神化，尤其是大内涵的，此是我的心得。要说创作的立足点，应当做人民的画家、艺术家。”显然于希宁先生所说的“艺术的精神化”、“大内涵的”是直指“国魂”的，而“应当做人民的画家”显然是“国魂”指导下艺术家个体的自我要求。

于希宁先生85岁在中国美术馆办展时，自书序言：“人渐渐老了，但精神不能老，艺术不能老，事业心不能减”。在完成了第一个10年计划之后，他又制定了一个“10年工作计划”，通过四次“捐赠作品展”，2005年在中国美术馆、2006年在山东艺术学院、2012年在山东省博物馆、2013年在潍坊市美术馆，将一生的精品力作无偿捐献给国家、社会和人民。

家国情怀的核心是什么？爱国。要把自己的理想同祖国的前途、把自己的人生同民族的命运紧密联系在一起，扎根人民，奉献国家。要把爱国主义作为文艺创作的主旋律，弘扬时代精神，增强做中国人的骨气和底气。

沈光伟（山东艺术学院教授）

方毅 《原国务院总理方毅题词》 

1986年 书法 138×49cm