王发昌《暖春》

中国画 230cm×197cm 甘肃

王亚《千年话今昔》

中国画 210cm×180cm 安徽

王羽《布里亚特的晨风》

中国画 240cm×200cm 内蒙古

王志飞《都市正午》

中国画 200cm×180cm 河南

王志英《中秋的味道》

中国画 220cm×200cm 山西

王宗保《金秋时节》

油画 160cm×120cm 广西

王建国《老城区系列之一》

油画 150cm×200cm 北京

王嘉《浑善达克的盛会》

油画 180cm×180cm 河南

“

对宋画心生伟大的根源需要从创作心态上寻找。宋代画院作品在大多情况下是在记录生活基础上加以合理的夸张和提炼，这是中国人意象化思维的产物，总体上仍属于写实的范畴。在绘画中，写实语言的最大的优势是叙事。剥离叙事的抽象绘画语言虽在绘画语言上更加纯粹，但割裂了绘画形象与生活形象之间的关联，并在绘画语言的解读上造成困难。相反，画院画家的身份决定了他们在绘画技巧上一丝不苟，毫不含糊。具体来讲，今天的人们已经很难想到《韩熙载夜宴图》背后的政治斗争的惊心动魄，也很难想象顾闳中的形象记忆能力与把握人物神态的观察与表达能力如此强大。还有背负皇家使命，远赴域外，绘制地图，这种以身家性命相赌，以自己的专业从事间谍的活动的惊险是当今艺术家们难以想象的。简言之，对政治职责与绘画技艺的崇高敬意成为造就伟大作品的起点。因为宋代画院画家心中除了家国河山之外，还有对绘画技艺的尊崇……

”

· 节选自《第七届全国画院美术作品展览论坛文集》广州美术学院美术教育学院副教授 苏刚《“两点一线”的画院美术创作——宋代画院政治职能与艺术创作的历史模式及其启示》

王馨竹《静港》

水彩画 90cm×123cm 河北

安静波《寂静生长之三》

版画 135cm×102cm 宁夏

李东霞《自然的编码系列之六》

版画 130cm×60cm 北京

王林旭 　《高节》

中国画 240cm×200cm 北京

王奇志《初日照高林》

中国画 128cm×180cm 湖南

王晓静《秘境·蕉语》

中国画 220cm×200cm 福建

王建红《游弋》

中国画 76cm×76cm 北京

王桂素《波日特的夏日》

中国画 220cm×180cm 内蒙古

王根生《暖春·兰考记事》

中国画 240cm×140cm 河南

王晓燕《银九天》

中国画 205cm×96cm 黑龙江

宫廷人物画。宫廷人物画主要有下面几个题材。1.历史故事画。这类绘画以古代故事为题材，主要描绘前朝的明君、先贤、忠臣良将。例如刘俊绘制的《雪夜访普图》以宋太祖赵匡胤雪夜访问赵普为题材，表现一代明君和名相的故事。类似的还有倪端的《聘庞图》，描绘的是荆州刺史刘表访问隐士庞德公的求贤故事。描绘前贤的高风亮节和不世才华，表现当代君主求贤若渴的意图。另外就是忠臣良将图。以忠臣良将为题材的如商喜绘制的《关羽擒将图》，以及南熏殿的忠臣像如周亚夫像、岳飞像，等等。2.帝王肖像图。宫廷画家的一个重要任务是为各代帝王造像。例如有名的朱元璋像就是一例。目前留存的朱元璋像有两种截然不同的相貌，一是端庄的帝王之像，一是怪异不俗的异像。前者应为真容，而异像应为故意为之。3.帝王行乐图。这一题材表现的是帝王的生活场景，因而具有写实的作用。明代的帝王行乐图主要有描绘宣宗的行乐图，如尚喜的《宣宗行乐图》、周全的《射雉图》、无名氏的《宣宗射猎图》等等……

· 节选自《第七届全国画院美术作品展览论坛文集》 中国国家画院理论研究所副所长  陈明 《明代宫廷画院制度考略》

王隽珠《仿宋人山水笔意—忆写太行》

中国画 136cm×68cm 黑龙江

王梦彤《二月二·龙抬头》

中国画218cm×180cm甘肃

孔德峰《中国元素·红军用品》

油画 150cm×150cm 江西

邓媛媛《渔汛之二》

油画 110cm×150cm 山西

史万杰《境·遇》

油画 150cm×150cm 西藏

曲胤达《老兵系列之壮志不已》

油画130cm×195cm吉林

王晶莹《深山驻守》

中国画 240cm×190cm 宁夏

第七届全国画院美术作品展

-主办单位-

中国国家画院