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20世纪80年代来，中国当代油画受到西方后现代主义、解构主义思潮的影响，观念、当代和主义成为画家个体创作的基本驱动力。同时在现代电子视觉影像的进一步冲击下，如何更好地探索具象油画语言和创作现实主义题材油画仍然是艺术家需要思考的重要问题。艺术实践和艺术理论的脱节，使得艺术家在绘画创作中或专注于自我精神表达，或强调艺术的社会功能，忽略了艺术本体的发展规律和“再现”的叙述功能，造成了对于艺术作品价值和内涵的理解偏颇。五四运动时期，写实油画伴随思想启蒙运动一起进入大众的视野，西方绘画中所强调的素描、色彩、解剖，为当时的中国画坛提供了崭新的观察和表现世界的新方式，即忠实于客观描写。而我们从徐悲鸿《田横五百士》、董希文《开国大典》、罗中立《父亲》、王沂东《农家母女》等重要作品中管中窥豹,也可以看出中国艺术家追求真实的脚步从未停歇，现实主义在当代仍然具有极强的生命力和创作土壤。李格尔提出“精神史之为艺术史”，反之“艺术史之为精神史“同样成立，艺术家的的视觉经验和绘画语言皆难摆脱时代限制。中国油画诞生自欧洲油画的基本模式，又受到苏联绘画的深刻影响，如何兼顾中西、探索油画民族化创作是中国艺术家创作的核心议题。它也在不同的阶段体现出不同的文化意义和价值诉求。从20世纪40年代的“民族形式”大讨论，到50年代“油画民族化”被明确提出并成为艺术家的实践方向，这段时期艺术家创作了众多优秀作品，也存在着单一化倾向。80年代年轻画家受到西方绘画的影响，沉溺在形式的泥潭中，追求精神上的自我表达和绘画的形式语言，民族化和现实主义这段时期悄然退隐。到90年代，刘小东等一批画家抛弃了对于传统油画技巧的绝对追求，转而以自我为节点、将情绪作为媒介与深广的现实产生连结，创作出一种朴素的现实图像。他们打破了传统的西方叙述模式，在尝试创作具有中国特色油画上更近一步。进入21世纪，在国家和地方的推动下，艺术家创作了众多表现现实的优秀画作，对当代社会生活和思想生活进行了广泛而深刻的描绘……

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· 节选自《第七届全国画院美术作品展览论坛文集》南京林业大学艺术设计学院教授 孙献华 南京艺术学院美术学院研究生 孙亦悦《真实与现实-中国现实主义油画的当代性研究》

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中国画求“简 ”的造型方法具有悠久的历史，从原始彩陶图案造型、商周青铜器的纹饰，以及秦汉的壁画、画像砖石的造型上，都体现出中国画主动追求形象简约概括的特点。孔子云：“大乐必易，大礼必简 ”。老子在《道德经》中指出：“少则得，多则惑 ”。这些都说明 “简 ”在中国有着深远的哲学文化基础。 

汉画中还出现了一些以寥寥数笔高度概括来传神达意的画像，如《伍伯执殳》，颇有后世“疏体绘画”、“笔才一二，像已应焉”的写意画风。作为具有写意造型的“疏体”风格，“疏”表达的是笔简意繁、简约而不简单的艺术境界。“疏”在中国文化中，亦是“简”的同义词，同时还具有别的意义，《说文》曰：“疏，通也。”《玉篇》曰：“疏，阔也。”《老子》第七十三章曰：“天网恢恢，疏而不失。”这些句中的“疏”可理解为简略、稀疏、稀少之意。写意画以简疏之形写其深邃之意境，以笔简意深之“写意”、“写性”、“写心”，达到状物寄情的创作目的。

 如果说上古时期绘画作品中形象的 “简”，还存在着有待完善的单纯简单的成分，那么文人画对 “简 ”的追求却是自觉主动的。宋郭若虚说：“笔愈简而气愈壮，景愈简而意愈长 ”，表达了对形象简约的颂扬。文人画的简，并非形象的简单，而是由“读万卷书，行万里路 ”与 “搜尽奇峰打草稿 ”之后，经过去粗存精、去伪存真、由繁而简、以少胜多的过程，体现出来画家高深的学识修养和驾驭技法的精熟能力，达到了高度概括、简笔通神的艺术效果

文人画的 “简 ”还同时包含有两层含义：倪云林的画最 “简 ”，又 “无一笔不繁 ”。王蒙的画以 “繁 ”取胜，但后人称王蒙的画 “千笔万笔如一笔”，这可以说是另一种 “简”的形式…… 

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· 节选自《第七届全国画院美术作品展览论坛文集》中国艺术研究院 国画院画家、博士生导师 唐建《写意花鸟画论》

方正　朱俊华《农民》

中国画 220cm×170cm 湖北

尹育虎《早春二月》

中国画 200cm×200cm 甘肃

邓天平《我的歌声里》

中国画 200cm×220cm 河北

邓枫《盛装》

中国画 200cm×190cm 四川

石纲《林翠峰叠图》

中国画 211cm×195cm 湖南

卢志强《月之故乡》

中国画 210cm×180cm 北京

卢虓《晴空》

中国画 180cm×180cm 北京

朴龙玺《火红的年代》

中国画 180cm×200cm 黑龙江

朱文松《云壑幽深》

中国画 240cm×124cm 安徽

刘云《寒晓图》

中国画 207cm×148cm 江苏

刘玉梅《笙歌颂中华》

中国画 200cm×190cm 安徽

第七届全国画院美术作品展

-主办单位-

中国国家画院