冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。

醉看墨花月白，恍疑雪满前村。

                                                                          ——（唐）李白《立冬》

晚秋抖落了满身繁华，沿着四季的轨道，与迎面而来的初冬撞了个满怀。立冬，是冬季的第一个节气。追根溯源，古人对 “立”的理解与现代人一样，即建立、开始。但“冬”字就不那么简单了，据《月令七十二候集解》载：“冬，终也，万物收藏也”，意思是说秋季作物全部收晒完毕，收藏入库，动物也已藏起来准备冬眠。

立冬有三候：一候水始冰，二候地始冻，三候雉入大水为蜃。立冬时分，天地愈渐寒冷，地面霜露始结为冰；寒气愈冽，冷风侵袭，早晚温差巨大，地面开始上冻；野鸡一类的大鸟已不多见，而海边却可以看到外壳与野鸡的线条及颜色相似的大蛤，所以古人认为雉到立冬后便变成了大蛤。

北风潜入悄无声，未品浓秋已立冬。于农人而言，他们耕耘农事，辛劳一载，立冬之后，便无须再插秧荷锄，唯素简清欢，休养生息，做个山水闲人。而对于文人来讲，三九寒夜，正是品卷赋诗的好境界。伐木烧炭，温一壶美酒，读几本旧书，著几阙闲词，让温暖缓缓流淌在初冬的时光。

初冬时节，雪是最奇妙和诗意的存在。立冬初雪，纷纷扬扬，虽然没有北国风光里的银装素裹，亦没有茫茫雪原里的玉树琼枝，却也在安静中踩着光阴的皎白，挥洒漫天，润泽了一个世界。

雪 景 画

雪景画为古代四时之景中一个较为特殊的题材，表现内容大多远离广大老百姓。南唐以前，山水画偏重于表现空灵、出世之态，人物画大都写照官贵、高士形象或表现宗教等方面内容。而五代十国赵幹的《江行初雪图》，则将目光瞄向了普通民众的底层生活，刻画的人物形象达三四十位，荡桨、夜渔、晚炊、行旅，对于暮秋初冬江南面貌如实绘出，是宝贵的历史图像。

《江行初雪图》全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。全卷人物神态生动，刻画准确，鱼鳞般的水纹用尖细流利的线条绘成，一丝不苟。绘坡石及树木大多用笔简劲，皴法与墨染浑融，表现出一种清刚利畅的情趣。整幅画面再现了秋冬之季，金陵江边渔村渔夫艰辛的生活场景。作者笔法细密精劲，人物刻画生动，场景描绘真实自然，可见画者应当对渔村的生活场景有过真实的经历。

图2 《江行初雪图》（局部）

画卷虽长达四百公分，却并没有鲜明的主体，仿佛是让人们去江边“各抒己见”。从画卷右端看起，两个赤足、卷起裤腿的纤夫正在泥泞的岸边吃力的拉着渔舟前行，后面一人回头张望，似在观察渔舟的方向，江中渔舟上的渔夫正在用力的撑住船篱（图2）。对岸是两组匆匆行走的旅者，其后有随行的小仆。岸边的渔夫不顾天寒水冷，穿着短裤，赤裸双腿在江中下网；江面之上渔舟横布，全然不顾寒冷的天气（图3）；近岸的水边可见几个简陋的芦苇棚，有几人蜷缩其间，靠外一人还在打伞挡雪（图4）。画卷的结尾处可见有人在船上做饭，炊烟在船上渺渺升起，给观者带来一丝暖意（图5）。

图5《江行初雪图》（局部）

赵幹利用弯曲的黄芦堤岸，构置出浩渺的水波江面。水纹用细线勾出，再用石绿去染，创造出不同层次水波的美。天空用弹粉技法，表现雪花的轻盈飞舞，若扑人眉睫。明张丑在《清河书画舫》卷三下中曾评云，“通卷洒粉作雪，轻盈飞舞，足称前无古人”。而驴子的幽默表情，让人忍俊不禁，画家活泼心灵，历经千年仍脱纸而出（图6）。

图6《江行初雪图》（局部）

似乎还在回望着秋天的柿红菊黄，丹桂飘香，冬天却已悄然而至。此时百花疲惫了一整个春夏，收敛了笑颜；秋收后的田野裸露着土色，寒霜覆盖下的初冬，弥漫着枯黄的静穆。古往今来，冬天都是文人墨客心中独特而满带诗意的存在。趁着梅花未开，枫叶未散，郑州美术馆借《江行初雪图》，带你从画作中欣赏初冬雪花纷飞的艺术魅力，感受五代十国的风土人情。