纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。
——（唐）韩愈《八月十五夜赠张功曹》
把白天和夜晚平分的，有两个节气，一个是春分，一个是秋分。春分一分，随后，白天越来越长；秋分一分，从此以后，夜越来越长。
秋分，是二十四节气中的第十六个节气，也是秋季的第四个节气。“秋分”一词中，秋是时令的象征，而分则有半的意思。据《月令七十二候集解》记载：“秋分，八月中，解见春分，分者平也，此当九十日之半，故谓之分。”
秋分有三候：“一候雷始收声，二候蛰虫坯户，三候水始涸。”秋分时节，雷声离我们渐行渐远；蛰居洞穴的小虫开始试着给自己的洞穴“添砖加瓦”抵御寒凉；湖泊和河流中的水量变少，清浅一抹河床，潺潺一丝流水，流出了岁月悠悠，时光漫长。
如果说秋分之前是浅秋，那么秋分之后便是深秋了。秋色尚浅时，“疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风”，一切都是疏疏淡淡的，待转入深秋来，大地万物陡然就变密了，落叶变密了，风变密了，雨变密了，连满山的红枫颜色也变密了许多。
深秋来临，正是秋游的好时节。登高远眺，看万山红遍，层林尽染，这份独属秋季的乐趣，古今俱同。元代画家赵孟頫的《鹊华秋色图》便是美术史上极具盛名的一幅秋景图。
《鹊华秋色图》 元 赵孟頫28.4×99.6cm 台北故宫博物院藏
《鹊华秋色图》描绘的是济南东北华不注山（华山）和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。作品以华不注山为主，由远至近地排列着三丛树木，山脚下密集排列的松树，使华不注山的坡度得以凸显。中景和近景以散布的几棵树叶凋零、奇形怪状的树木来平衡构图，以深绿和青蓝为主。近景再以汀渚和树木为主，衬托着一望无际的地平线。耸立的树木和平行的地平线互相平衡，左半边的赭色树木与右边的深绿和青蓝形成了互补。从近景的渔舟到若隐若现的树木间的房屋羊群，最后到达远景的鹊山，整个画面呈现出“之”字型。整幅画面设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。
在色彩的运用上，两座山峰为淡花青色，幽静深远，其他诸景如洲渚、树木等多施以深浅不一的青墨色，房屋、牛群和一些枫树则用朱砂、赭石、藤黄等色，可谓冷暖交融。房舍人畜、芦荻舟车均精描细点，再渲染青、赭、红、绿，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，作者创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体，笔法灵活，画风苍秀简逸，既显示出秋的清旷高洁，又呈现出人的和乐安详。
除了赵孟頫的画境，不得不提的还有画面中那大量的题跋和印鉴。这其中有乾隆皇帝的9处题跋，从题跋中可知，乾隆在济南时曾专门派人从宫中送来此画与实景对照赏玩，足见对它的喜爱。董其昌也曾5次作跋，认为此图兼有王维、董源两家的画法，能得唐宋神韵。
《鹊华秋色图》像王维的山水田园诗，冲和平淡，农夫渔人的生活图景又让人联想起《桃花源记》里“乃不知有汉，无论魏晋”的世外之人。外界的干扰越少，所知、所得越少，所求就越少。摆脱了物欲的羁绊，消弭了名利的纷争以后，回归本心，燃一柱心香，便仿佛扣住了时间永恒的关纽……
秋分时节，微凉的天气，澄澈高远的天空，褪去夏日的喧闹，天地慢慢回归宁静与简单。趁秋意正浓，郑州美术馆借助赵孟頫的《鹊华秋色图》，带你途径山河岁月，来一场与天地之间无需约定的重逢。
【1】古画里的秋色田园：赵孟頫《鹊华秋色图》；
【2】《鹊华秋色图》画的不只是济南；
【3】《赵孟頫的<鹊华秋色图>赏析》 刘虹余;
文 / 王辰熙
海报 / 孙艳秋
排版 / 宋镒臣
发布 / 公共文教部