郑州美术馆

在云端︱画院艺行——艺术家特辑：宋野岩

发布时间：2020-05-14

本期艺术家：宋野岩

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宋野岩，现为郑州美术馆（郑州画院）专业画家。1972年生，1999年毕业于南开大学东方文化艺术系中国画专业，师从范曾、陈玉圃、谢冰毅、王澄诸先生，画中有平和脱透、幽静清雅之气。

■ 师 · 评

孔子日：“仁者乐山，智者乐水。而智者乐，仁者寿。”有乐乃至于画。实际与山川神交而涵养其“乐”与“寿”也。所谓：“烟云供养”，“澄怀观道”之意总不外乎于此。是以王摩诘研丹施青，洒洒然作水墨浅淡；米南宫废反覆皴擦而独创懵懂云山，皆适性全真，超然纤素之间。为‘寿’与‘乐’，岂非仙乎？而后竞逐名利，则废尽心机，逞作巧艺，绘画之法愈备，而去道欲远。纵览古今，不亦悲哉！

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野岩率真，谙和古道，豪爽不拘小节，朴讷不善辞令，钟情山水，与翰墨有奇缘，余观其濡墨挥毫之时，真如庄子所谓画史解衣磅礴，纵横开合，笔挟风雷之势，墨会烟霞之色。非唯山水、即作人物、乃至花鸟，亦皆能造境高古，固非凡流可拟。

董其昌曰：“气韵不可学，此生而知之”，其所谓画中气韵者，实乃画家才情流露之处也。才欲奇，而情宜真，不奇无以警世，不真无以感人，而野岩长成齐鲁，气尚豪侠，睥睨凡俗、其才不得不奇。任性使气，独来独往，其情安得不真？使奇与真形诸画，气韵安得不生动者乎！虽然，野岩亦曾不废寒暑，十数年铁砚磨穿，更入读名校，得悟画道。而独其人格魅力却似乎非唯学养而得，岂真有所谓“生而知之”者欤？余不得而知也。

——陈玉圃 □

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野岩是我看好的青年画家。他有足够绘画才分，书法也很好，笔下线条有逸气，整个画面有空灵之气，山水、花鸟都有过人处，依他目前的谦谨与努力，前路当未可限也。

我一向主张热爱并躬事国画的年轻同道们，多向传统讨生活，深入研究一下前贤的艺术来路，找到自己与传统的那个最契合点。有人入手就学黄宾虹或者八大山人，不是说不可以，但他们是高秋老树上长熟了的红果，甜则甜矣，我们吃了后却不仅没变成果儿那样红，还容易为了所谓的虚荣或面子，搞些红妆料涂染双腮以招摇画坛，最终自己还是个苍白的底儿。许多悟性很好的年轻道友就这样给毁了，陶渊明所说的“总角闻道，白首无成”，移用到这里，倒真有点合适。

我们要学就要从树根学起，看看一棵树是怎样从四处吸收养料与抗击冰霜的。在学画的道路上，方向正不正，法子对不对，要紧的很。一味下憨功夫或者总是耍小聪明，都易使人迷惘。另外还要懂得“却早誉”，早早的就获了奖成了名，尤其在当下社会，早早地作品就能换不少钱，对一个有潜力的画家，未必是好事。好画家不能整天活在金钱与美言的泡沫之中，反倒要多受点颠簸，才会有参天之望。《颜氏家训》里有这么一段话：“古人欲知稼穑之艰难，斯盖贵谷务本之道也……耕种之，薅锄之，刈获之，载积之，打拂之，簸扬之，凡几涉手，而入仓廪，安可轻农事而贵末业哉？”画家之成，亦焉佛。

—— 谢冰毅 □

看野岩的画，常觉静雅之气直入心扉，这种感觉于时下并不多有。

在校期间，野岩师从陈玉圃先生，现在的作品不时露着陈先生的痕迹。而他平时谈的更多的是陈先生的人品，是其超脱淡泊的修为。野岩的画所以有平和脱透之气，与陈先生之言传身教不无直接关系。所谓“画品即人品”，斯言不虚。我很注意野岩画中的款识，小行书与画作极协调，同样透着静雅之气。他很重视童画的书写意味，常说“古今大家鲜有画佳而书不佳者。”野岩的画中，水墨之外，线是很重要的构成元素，生动而富有内涵，显示了他的书法功底。而今不少画家的作品虽也可观，却总觉得多了些制作气，少了些国画味，大概缺的就是这一课。

野岩更注重画的传统汲取。他最喜欢八大、青藤、白阳，在其山水，尤其花鸟中可以清楚看到端倪，但并非照本宣科，而是则其所需，逐次化作自己的语言和表达方式。创作时多以感观状态进入，虽是成竹在胸，却常抛弃“成竹”，笔随思至，任情挥写，不经意中自见灵性，而未染职业画家多有之程式化弊病。

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