李叔同（弘一法师）

李叔同（1880-1942），即佛教界赫赫有名的弘一大师，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒；出家后法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，又号二一老人。生于天津，祖籍浙江平湖。精通绘画、音乐、戏剧、书法、篆刻和诗词，为现代中国著名艺术家、艺术教育家，中兴佛教南山律宗，为著名的佛教僧侣。

一、华枝春满，天心月圆

李叔同是个绝顶聪明之人，虽然出身于巨富之家，然而其母是侧室，所以他自幼背上个“庶出”的阴影。其母即由于这个原因面对弘一要求很严，极力鼓励他刻苦学习。在这样的内因、外因综合下，弘一的学习成绩一直很好。十几岁时，即以优秀的八股文章得以进入天津的县学学习。随便学什么，他都希望得到好成绩，名列前茅，以博慈母一笑。于是，他的兴趣十分广泛，在文史、诗词、美术、音乐、戏剧等领域都是我国近代的重要开拓者。

1899年，戊戌变法失败，康有为、梁启超遇亡国外。京津一带有传言李氏是康、梁同党，所以他奉母避居上海。在天律，他在封建礼教大家庭的桎梏下受够了，所以到上海以后未免放纵了点。然而，由于慈母的管教，他放而有度，更多的时间还是在进行学术与艺术的探索。到上海后，他即加入“城南文社”，仍秉康梁的观点，鼓吹“中华老大帝国，非变法无以图存”，始终未忘强民救国的主张。在上海，他刻了不少印。

22岁，入上海交大原南洋公学，与黄炎培、邵力子、谢无量等同受我国近代第一位美学大师蔡元培的教导，并得到民主进步的思想教育。1905年2月，母故，哀伤逾恒，幸至其年6月，自南洋公学经济科毕业后，得官费留学日本。他关心时政，参加孙中山之同盟会。他在东京上野美术专门学校学习西洋之绘画、音乐及戏剧。1911年学成归国，初任教于天津工业学堂。翌年，即移任上海城东女学，并参加南社。郑逸梅所编《南社丛刊》中，留有诗作。时陈英士创办《太平洋报》，李氏应邀主编副刊《太平洋文艺》及《画报》，内容丰富，闻名海内。后应经享颐之邀，到浙江两级师范（后改省立第一师范）任教图画、音乐。该校不但教师如夏丏尊、马叙伦、姜丹书等皆一时俊彦，学生中亦多如丰子恺、潘天寿、刘质平等杰出人才。1915年，又兼职于南京高等师范（后改中央大学），两地奔忙。在绘画、音乐上有许多成就，为早期将西洋绘画、音乐与话剧传入我国的重要人物，故有“吾国新文化先驱者”之美称。

1916年，李叔同于假期去虎跑寺试验断食，历时十余日，与马一浮过从甚密。1917年受居士戒，拜了悟法师为师，时常至虎跑寺习静。1918年，李氏39岁时在杭州虎跑定慧寺受剃度为僧。据夏丏尊回忆，弘一之出家实与彭逊之（著有《周易明义》）有一定关系。彭后出家于大慈山定慧寺，李氏曾观其披剃，当时即大感动。晚年驻锡泉州、厦门。讲经之外，悉心研究佛学，举办佛学教育，为一代之高僧。

抗战时，提倡“念佛不忘救国，救国不忘念佛”，并常写为书法送人，足见不忘祖国、人民之胸怀。1937年秋，抗战事起，南社好友柳亚子有诗寄弘一：“闭关谢尘网，我意嫌消极。愿持铁禅杖，打杀卖国贼。”战争紧张时，颇有劝其内避者。弘一决意护法，不肯他往，颜其居曰“殉教室”，并题诗以示决心：“亭亭菊一枝，高标矗晚节。云何色殷红，殉教应流血。”

弘一大师的一生，极富传奇性。其最后一件事，竟是预知自己的圆寂时日。存世有一封写给他的学生刘质平的信称：“质平居土文席，朽人已于九月初四日谢世，曾赋二偈，附录于后：君子之交，其淡如水。执象而求，咫尺千里。问余何适，廓尔亡言。华枝春满，天心月圆。前所记月日，系依农历也。谨达不宣。音启。”或以为其月日系侍疾僧妙莲所填。待考。

弘一大师的高足丰子恺认为：人生可以分为物质、精神、灵魂三层，大师是从第一层走上第三层的。随着大师对佛学的研究与人生的真谛均达到高邃的境界，他才走上了出家的道路。

《西泠印社社藏精品展》展览现场

郑州美术馆新馆 第七展厅

二、篆刻

李叔同的篆刻开始得很早，其老师有两位，先是李家的账房徐耀廷，后是天津名流唐育垕。

21岁时，出版了早年的印作《李庐印谱》。据陈珍珍所撰《一代艺术大师李叔同》：“他治印是规摹秦汉古法，精研铸凿轨范而出之以冲淡、质朴，表达意境高远。”李叔同在谱前有序，述及自己对篆刻的体会：“清代金石诸家，搜辑探讨，实驾前贤，旁及篆刻，遂可法尚。丁、黄倡始，奚、蒋继声，异军特起。其章法盖规秦摹汉，取益临池。气采为尚，形质次之。而古法蓄积，显见之于挥洒。”

对于篆刻，李氏是自视甚高的，即和吴昌顾相比也是平等观之。在费龙丁所梓《缶老人手迹》序中称：“昔年与息翁同家西泠，同人有延入印社者，遂得接社长缶老人丰采。于是挑灯释缘待月扪诗，符玺杂陈，烟霞供养，甚得古欢。未几俱作海上寓公，往来益密。”李氏印与缶庐异轨，线条流畅自然，有冲逸之韵，管如闲云出岫，舒展自如。

据蒋北耿所撰《李叔同与印藏》：“跨进西泠印社的月亮洞门拾级上山的时候，可在山腰看到一堵石壁，突兀而立。壁间嵌有块高9寸、宽1尺的太湖石，锲有阴文小篆‘印藏’二字，旁刻跋文隶书六行，文曰：‘同社李君叔同，将祝发入山，出其印章移储社中同人用昔人诗冢书藏遗意，凿壁皮藏，庶与湖山并永云尔……’1963年西泠印社6秩大庆前夕，印社同人深恐印藏壁龛，年久泐损，特于发掘起出，另行珍藏。而那块“印藏”刻石仍嵌原处，以作留痕。这件事社会上曾有不少讹传。1979年上海书画出版社编辑出版的《书法》第六期上，有张人希撰文说“印石大都潮湿腐烂了’。这是不确实的。事实是那次发掘起出的石章，共93枚，装在只石匣之内，枚枚完好无损。其中李叔同自锲的印章却只有白文‘文涛长寿’一枚，其余大部分出于西泠印社中的高手，如王福庵、叶舟、经亨颐、费龙丁、王匊昆等人的铁笔，一部分为当时社会上的篆刻名家如徐星州、陈师曾、夏丏尊以及李苦李等人的刻赠。”

1914年，浙江省立两级师范学生丘志贞、陈达夫、陈伟等与教师李叔同、经亨颐等共同发起组织一个印社，取名乐石社。大概当时主要由李氏倡言之故，社众即推为首任社长。定期雅集，并编印《乐石集》十册，附《社员藏印》及《乐石社社友小传》等，开民国印坛风气之先。1917年，更名为寄社，学生中如潘天寿、丰子恺等均积极参加活动。

李叔同35岁参加西泠印社，39岁出家为僧。据朱其华所撰《近代中国第一流印人李叔同》：“治印、赏印、论印是终其一生未曾放弃的癖好，并不像有人所说的‘弘一法师出家后，除书法外，诸艺皆弃绝'。他在42岁时所作赠夏丏尊篆刻题跋中说：‘十数年来，久疏雕技。今老矣，离俗披剃，勤修梵竹，宁复多暇，耽玩于斯。顷以幻缘，假立亚名，及以别字，手制数印，以志庆喜。后之学者，览兹残砾，将勿笑其结习未忘耶？这里所说的手制数印，都是白文，印文是：大慈‘弘裔’‘胜月’‘大心凡夫’‘僧胤’，共5方。”据统计，弘一法师出家以后印作共41方（计印39钮，其中两面印二钮）。其中，有款者28钮，以1919年之“弘一入山一年”为最早。其中，有数方是刻佛像的。这些印，似乎不甚追求艺术表现，仅求庄严肃穆之氛围。

《文涛长寿》 李叔同 1.7×1.7×4.1cm

三、书法

李叔同的书法，幼年即习篆、隶，楷书自不必言了。大篆中喜石鼓文与小篆始皇刻石并重。隶书中，以曹全、张猛龙诸碑为最见功力。亦喜作魏体，尤喜孙秋生、杨大眼、始平公诸造像（属《龙门二十品》），一种沉雄峭拔之气势，动人心魄。楷书与行书之中，每兼有北碑的气息。其字形偏长，笔画劲健而锋棱。

出家以后，书风一变。锋芒尽敛，返朴归真，追求超然物外的气韵。所以叶圣陶以温良君子，和颜悦色状之。弘一自称：“朽人之字，所示者平淡、恬静、冲逸之致也。”弘一法师的诸项艺术才能，在出家后仍有所发展者，恐怕只有书法一门。陈祖范以《笔畦墨径现清净身》为题分析弘一所书“南无阿弥陀佛”，认为兼魏、楷、行而书之，有纵横排阖、变化不竭，气势磅礴，质感和力感兼美之妙。并称此系他入山为僧前夕所书，今日静安古寺用整垛墙来安置这6个大字。

李叔同是南社社员，以诗擅名于世。在25岁时鉴于列强一再侵略，忧国伤时，曾有诗云：“浊世半生人渐老，中原一发日西斜。只今多少兴亡感，不独隋堤有暮鸦。”“冰蚕丝尽心先死，故国天寒梦不春。眼界三千皆泪海，为谁惆怅为谁颦。”

此外，兹再录其《春游曲》一首：“春风吹面薄于纱，春人妆束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄，柳花委地芥花香。莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳除了话剧外，李叔同少年时还喜欢京剧。存世有剧照一帧，系饰演《连环套·拜山》中的黄天霸。

李叔同的事迹，是讲不完的。兹引西泠印社历任社长赵朴初在他百周年诞辰时所题诗，作为本文的结束：“深悲早现茶花女，胜愿终成苦行僧。无数奇珍供世眼，一轮明月耀天心。”

《李叔同楷书四言联》 李叔同 85×22cm×2 纸本

西泠印社社藏精品展

— 展览地点 —

郑州美术馆新馆 第七展厅

— 展览时间 —

2020.10.25至2021.02.28

— 主办单位 —

西泠印社

中共郑州市委宣传部

郑州市文化广电和旅游局

— 承办单位 —

中国印学博物馆

郑州美术馆（郑州画院）

河南印社



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文章来源：

《西泠印社志稿》

《西泠群星》

西泠印社微信公众号《【寻味孤山】早期社员：弘一法师》

文字整理：石方君、任鑫

版面编辑：任山

内容校对：石方君、任鑫

责任编辑：公共文教部