·白露至 鸿雁来 玄鸟归·
水土湿气凝而为露，秋属金，金色白，白者露之色，而气始寒也，故名白露也。白露表示孟秋时节的结束和仲秋时节的开始，由夏入秋，由闷热向凉爽的转折点，也是反映自然界气温变化的重要节令。时至白露，一候鸿雁来，鸿雁、白鹭等候鸟纷纷南飞避寒，寻找更温暖的栖息地过冬。二候玄鸟归，燕子春分而来，秋分而去。白露这个节气与鸟类充满联系，第三候还是关于鸟类的，所谓“群鸟养羞”，其中的“羞”同“馐”，是美食之意，养羞的意思是鸟儿们感知到天气变化，纷纷为了冬季贮藏食物，如藏珍馔。
白露至，鸿雁来、玄鸟归。每年的这个时候，鸟儿停歇择绿水，正是欣赏鸟类的绝佳时机。北方的很多河道、水库都可以看到那些长途迁徙过程中短暂停留歇息的鸟类，大天鹅、小天鹅、灰鹤 、暗绿柳莺、极北柳莺等，为接下来的长途迁徙积蓄力量。而“莺黄”则源于自然界中黄莺等鸟类的羽毛颜色，代表着一种清新、雅致的黄色调。“莺黄”一词出自宋·张先《定风波令》“碧玉篦扶坠髻云，莺黄衫子退红裙。”，是“飞去莺儿黄一点，压低梅子绿团枝”。同时，《清宫鸟谱》作为一部描绘鸟类的艺术珍品，也将莺黄作为色彩之一，体现了这种色彩在鸟类绘画中的重要地位。
《清宫鸟谱（一）》——凤
《清宫鸟谱（二）》——葵黄顶花小白鹦鹉
《清宫鸟谱》又称《仿蒋廷锡鸟谱》，肇始于乾隆十五年庚午(1750）春季，于乾隆十六年辛巳(1761）冬完成，历时十一年。绘画者为清廷画院的两位宫廷画师余省、张为邦，他们以康熙年间大学士蒋廷锡所绘的《鸟谱》十二册为蓝本摹绘而成；汉满文字图说由傅恒、刘统勋等八位大臣担当，共十二册。其第一至四册保存在台北故宫博物院，而第五至十二册则收藏在故宫博物院。《清宫鸟谱》为左右对开式。右页绘工笔重彩花鸟画一帧，涉及鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽和游禽等六个生态类型的鸟，数十个品种；左页以汉、满两种文字书写其名称、形态特征、产地、习性等，并抄录《尔雅·释鸟》《诗疏》《禽经》等典籍中的相关著录。
《清宫鸟谱》所绘之禽鸟，均以写实之手法表现，展现了清代宫廷绘画的审美、技法与表现特色，大量运用莺黄等黄色系描画鸟儿身上的羽毛。每一幅画作都栩栩如生，百鸟百态，鸟画得活灵活现。画中的鸟儿则色彩鲜艳，连细小的羽毛蓬松度都能见，栩栩如生，有呼之欲出之感。作为衬景的花草、树木，以巧妙得体的穿插、陪衬，为鸟儿们在田间溪畔、树柯草丛间的行止饮喙、翻滚飞翔、剔爪梳翎的各种体态，显得更富有活力和情趣。
《清宫鸟谱（三）》——南相思鸟
《清宫鸟谱（四）》——莺雏
《清宫鸟谱（四）》——黄鹂
图文来源：公共教育部
文案撰写：孙贝贝
海报设计：孙艳秋